春夜王安石
评词说诗：王安石的《春夜》
春夜
王安石
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
罗从红
王安石的大名，天下皆知，在一定程度上，可能政治名比诗文名还大，提到王安石，可能先想到的是王安石变法，再想到的是唐宋八大家。在政治上，在文学上都取得这么大成就的，从古到今数来没几人，可见王安石，一个了不起的人物了。为什么今天要说到王安石变法，大约与这一首诗有着一定的关系了。
王安石有才气，年纪轻轻就进士及第，年轻就中进士的，是比较少的，以前也说过，五十少进士，三十老明经，这里就不重复去说了，总之，王安石年轻时就才华毕露。才华是肯定的，但才华并不说用就用，受着很多因素的影响，有许多有才华的人，未必就真的能用上才华。王安石算幸运的了，才华得到了展示。但他的才华展示得也太痛苦了。他大约三十多岁的时候，就敢向皇帝进万言书，可是皇帝不理他。过了二十多年，老皇帝死了，新皇帝即位，展示才华的机会到了。新皇帝宋神宗看上了王安石，这时的王安石已经是老头了。当然，这个老头，不能用现代的眼光去看，如果换到现在，五十多岁，也不算老头。皇帝召见他了，机会来了，他的政治主张可以实现了，可以一展鸿图了。这对于王安石来说，那可是多兴奋的事啊，闭着眼睛都在笑。今天要讲的这一首诗，就是写在这么一个时候了。明天，皇帝就要召见他了，今天晚上，睡不着了。二十多年的等待，是一种苦楚，今天的召见，是一种兴奋。苦与乐在心理翻来复去。他写这一首诗的时候，应该是住在皇宫里，就等待明天的上朝了。一场风云龙虎会马上开始。
金炉香尽漏声残，这两个器具，可能我们见过的不多了，用过的金炉或许有，更漏就没有了。更漏，这个东西补充说明一下，古时候用来计时用的，相当于我现现在的手表。用一个铜壶装满水，一滴滴的滴，把一壶水滴完，一天就过去了，在壶上有刻度，看刻度，可以判断时间。王安石写时间很晚了，不直接说夜深了。借用了两个器具来说明时间，这两个器具都有一定的时间代表性。金炉焚香，是什么时候呢？一般是晚上睡觉前，当然，文人雅士，在弹琴奏曲，写诗画画的时候，也焚香。而更漏的变化，白天可以看太阳的变化来判断时间，晚上，就得凭这个更漏了。一注香与这个香不同。这种香是檀香，点的时间要长，可能就不止一个时辰了。香尽的时候，应该差不多到了半夜了。漏声残的话，也是漏壶里的水不多了。总之，是夜很深了。这个时候，别人差不多都进入梦乡了。而王安石还是开着窗，在窗里走走停停。这早春的风一扫一扫的吹到脸上，还有几分寒意。注意了，这里的风用剪剪。为什么用剪？。这里是指扫动的意思。风吹到身上，象用尾巴扫动一样。如果是狂风的话，不要用剪剪了。但我看现代人的许多诗中，写到风，就是剪剪，看到旗就是猎猎。学古人的词，从不判断意思，反正古人用了，不管三七二十一，搬来就套。前二句，就是写了四个这样的景，有金炉，有更漏，有轻风，有诗人自己。为什么这深更半夜的，还不睡觉啊？读诗的人读到这里要发问了。诗人最明白你们的心思了，想知道为什么没睡觉吗？告诉你们吧。是春色恼人，所以睡不着。春色怎么恼人呢？春色太让人惊喜了，害得我睡不着，实在是恼人，这也是一种常见的说反语的现象。明明是惊喜，却要说恼人。这种调皮的说反语的现象，在诗中是大量出现的。我们写诗的时候，也不妨说说反语，但反语要说得调皮，让别人能看明白你说的是反语。我们的生活中，说反语也很多的，例如老张爱着红霞，去挑逗，红霞心中高兴，嘴里却说讨厌。春色恼人，又让人发问了，春色怎么个恼人法啊？这样的春宵，花儿开了，月亮了出来了，花前月下，多惬意啊。并且，你想去看花，还不要出门，这月光啊，把花的影子都送到你的窗前了。我们来看看这一句月移花影上栏杆，用这拟人的手法不说，我们来猜一猜，这一天，是一月中的哪一天？月能移花影，说明月亮刚出来不久，如果皓月当空，那花影移不到栏杆。如果月亮快落下了，同样可以移花影到栏杆，但不必到深更半夜。大约是二十一、二、三这几天。
我们看这一首诗，除了第三句，其他的都是写景。由此可见，我们写诗，多写景，少写感慨之语。用景象去打动人。景象的是无穷的魅力，景象的背后，更是魅力无穷。直接感慨，那样干巴巴的话，有什么滋味呢？从这一首的表面来看，是说诗人看花赏月，高兴得睡不着了。我们再结合王安石当时的处境，是皇帝要召见了，他的变法的思想立即要实现了。我王安石是花，你栏杆是皇帝，我的花就要开到你皇帝那里了。这个春夜，是我王安石的春夜，我王安石的春天来了。写诗写的是景象，而要达到的目的，就体现当时王安石的心态。借景而抒发心态。这种景仿佛就是为我而生的。我们懂得王安石当时的情境，所以往这个方面理解了，如果在不懂得这个情境的时候，我们想想，我们的现实生活中，又有多少与之相似呢？一首好的诗，总与我们的现实有许多雷同处，总是叠在一起。大自然的景象，给我们太多太多的思考，我们为什么就不能从这些景象中去思考，去写那感动人心的诗呢？诗的内容就讲到这里了，再讲讲这一首诗的写法。
从结构安排上来讲，是层层剥解，层层深入，就象脱衣服一样，最后见到真人。先写深夜，写到深夜，让人发问，深夜在干什么啊？原来是站在窗前吹风。吹风干什么啊？原来是春色恼人。春色为什么恼人啊？原来是月移花影上栏杆。就象了解读者的心理一样，又给了读者一层层的解释，到最后，真象大白。先把要说的拉远，拉远后，再一步步的靠近，这番写法，有点活活的折磨读者的意思。我们再看感情色彩的安排。先是香尽，声残，让人感觉不是什么好事。然后用调皮的反语一转，都变成好事了。香尽，使人失落，漏声残，使人失落，阵阵寒，使人失落，这一连串的失落，象不象王安石二十六年的等待？这月移花影上栏杆，象不象当时的喜悦？原来，他这感情色彩这般安排，也是有他的用意所在的。
