红楼梦贾宝玉诗句赏析
贾宝玉诗
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
赏析:
宝玉的这首诗寓进和他关系最密切的两个人，就是宝钗和黛玉。
“出浴太真冰作影”，是借咏海棠咏宝钗。宝钗长得“肌肤丰泽”，和杨贵妃同具健康丰满的美。第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”的话讥诮过额。“捧心西子玉为魂”，是借咏海棠咏黛玉。黛玉行动如“弱柳扶风”，和西施同具病态柔弱的美。第三回书中宝玉送黛玉的“颦颦”的称呼，就是“捧心而颦”的意思。“冰作影”是形容宝钗的肌肤，“玉为魂”是比喻黛玉的心灵。
晓风不散愁千点”，是暗示宝钗日后寡居时的苦闷；“宿雨还添泪一痕”，则显然是喻黛玉善哭。最后两句似乎是合说钗、黛都对宝玉大有情意，但结局都不好。
我们这样分析这首诗，不是说宝玉已经预知了未来，而是说曹雪芹为宝玉拟作这首诗时，有意暗示了这些内容。其他人的诗亦与此同。
延伸阅读
红楼梦四首海棠诗解析
一、林黛玉的诗：
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
二、注解：
1、湘帘：湘妃竹制成的帘子。七十回黛玉作《桃花行》也用“湘帘”一词。用娥皇女英泪洒斑竹的典故。碾冰：用玉盆的高洁来衬托白海棠的冰清玉洁。比探春句更有诗意。碾：研磨。碾玉即加工玉器的工艺。和宝钗’珍重芳姿昼掩门’相反，黛玉是’半卷湘帘半掩门’，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身分。’碾冰为土玉为盆’，表明她玉洁冰清，目下无尘。她以白海棠自比，有梨花的洁白，有梅花的馨香。
2、偷来梨蕊二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花，但说的巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”用其意境。
3、月窟仙人二句，月窟仙人：嫦娥，这里指绛珠仙子。缝缟袂：缝衣裳。缟袂：白色的衣裳，袂指袖口。意即在清冷的月窟里缝白色的缟衣，多么颓丧；在秋天的深闺里悄悄哭泣，又多么可怜。
4、娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。意即满腹的心事不能向任何人倾诉，只好在西风落叶的季节，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。这里，黛玉联想自身平添悲凄。
三、赏析
探春是将白海棠比喻成白衣仙女；宝钗是说话太白了，惹人愁；愁从何来呢？宝玉直说清砧怨笛送黄昏；而林黛玉更直白——秋闺怨女拭啼痕。别人都交卷了，黛玉还没作。李纨催她，她提笔一挥而就，掷 给李纨等人，表现了黛玉才思特殊的敏捷。
诗社众人看了黛玉的诗，’都道是这首为上’，李纨却说：’若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅(宝钗)稿。’李纨的评价未必公允，但她的评论确也指出了林、薛二人诗的特点。所谓’风流别致’，就是构思新巧，潇洒通脱，所谓’含蓄浑厚’，就是温柔敦厚，哀而不伤。李纨从’大家闺秀’的标准来衡量，自然要把四平八稳的宝钗的诗评为第一了。只有最理解黛玉的宝玉理解了她的诗的内蕴，要求重新评价薛、林诗的高下，被李纨顶了回去。
红楼梦秋窗夜雨赏析
《红楼梦》里的诗词：《秋窗风雨夕》赏析：
《红楼梦》第四十五回，黛玉写了一首《秋窗风雨夕》，如诗题中所说，它作于一个秋天一个风雨交加的夜晚。
（黛玉作诗）
缘起
当天下午，黛玉和宝钗认认真真的交了交心，这是黛玉打从心底里认可宝钗之后，最认真的一次心灵交流，因为黛玉先丧母又丧父，中间又没有兄弟姐妹，她太渴望有一个“亲人”来“管管”自己，说一说只有亲人才要以说的话，或者有个知心朋友谈一谈埋在心底里的小女儿心事。
她说自己的病，讲自己的心情，讲自己对当下处境的认知，讲自己的苦闷，这是黛玉的真心吐露。当然，她也换来了宝钗的宝钗的贴心回应，宝钗甚至承诺她：“你放心，我在这里一日，我与你消遣一日。你有什么委屈、烦难，只管告诉我。我能解的，自然替你解一日。”
（宝钗与黛玉）
这话很诚恳，也很暖人，黛玉于是很认真地，打心底里认下了这个姐姐，否则以她“喜散不喜聚”的个性，她断不会要求宝钗“晚上再来和我说句话儿。”这对于黛玉，实在是走心的嘱咐，或许黛玉有一肚子憋在心底里的话要倾诉，而宝钗，是此时最合适的人吧，而且，晚上，也更适合交心吧。
注意，宝钗答应了。
但是，“不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑。兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书……”下雨了，天也晚了，黛玉想着宝钗自然是不会来了，于是看书，偏拿起的书是《乐府杂稿》，其中又恰有《秋闺怨》、《别离怨》等词。又是秋天，又是闺中，恰自己远在故乡之外，恰宝钗也不能来，恰又是风雨之夜……于是她“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。
（悲愁的黛玉）
题解及原诗
这首诗与张若虚的《春江花月夜》诗名正好成对儿，而且是反其意而对。春、江、花、月、夜是五个名词实字，秋、窗、风、雨、夕也是五个名词实字，所不同的是《春江花月夜》让人联想到温馨、和谐、恬静与舒适，而《秋窗风雨夕》却让人联想到凄凉、肃杀、喧嚣、惆怅。归根结底，不同的事物必然带给人不同的思想感受，不然，宋玉也不会在《九辩》里写“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”了，张若虚的夜晚有花有月，调子是亮色的，温暖的；林黛玉的夜晚却只是有风有雨，调子是灰暗的，凄凉的。
（《春江花月夜》的调子）
显然，这首诗是黛玉在秋夜里“闷制”出来的：举世无亲让她苦闷，宝钗不来让她郁闷，风雨交加让他烦闷，夜间无人让她憋闷，于是，一首遣闷吐心之诗流出笔下：
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
全诗只有七言二十句，却用了十五个“秋”，南宋词人吴文英有一阙《唐多令》，开篇就是：“何处合成愁，离人心上秋。”如果不是极端的苦闷，如果不是极端的愁惨，何以能让黛玉写了这么多的“秋”在同一首短诗里。
（黛玉）
赏析
“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”秋花已残，秋草枯黄，在这漫长的秋夜里，只有一盏孤单的秋灯，悄无声息地亮着，如孤单的自己；如此的境况，我已经分明感到来窗之外，秋意无尽，偏偏又起了秋风来了秋雨，焉能不倍感凄凉。
黛玉是肺病，中医说春养肝，夏养心，长夏养脾胃，秋养肺，冬养肾。秋天正是她最难熬的日子，宝钗似乎是知心——她当然也知道宝钗是竞争对手——但暂时，她人生的苦闷要大于爱情的纠结，宝钗至少是可以解一时苦闷的知心之人，偏偏又被这恼人的秋风秋雨阻隔了，黛玉的苦闷是自然而生的。
（病重的黛玉）
“助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。”风更大了，雨更急了，风雨敲碎了竹梢蕉叶的秋绿之梦，也敲醒了窗前之人，她不忍看不忍听，但又无法安然入睡，只得手持秋灯，移向屏后，那里无雨声，那里也无秋风。
黛玉是坐卧不安的，她不能安坐窗前，她只得在屋内来回走动，屋内又太暗，只能举灯而动，走到屏风之后，那里是安静的，那里是没有风雨摧迫的，尽管如此，移灯时，那摇动的烛火还是让蜡烛悄然流下“泪”来。
“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”蜡烛终将成灰，烛泪终将流尽，接下来忍受煎熬的就是灯台，即将燃尽的烛不正是年命不永的自己，忍受烛火熬煎的灯台不正也是无依无靠的自己……
她禁不住悲从中来，但却无可奈何，因为无处躲藏。因为哪里不是秋天，何处没有风雨，谁家的院子能把秋风秋雨关在门外，谁家的窗子又能把风声雨声隔在窗外？这既是自我逃避的无力，又是无奈之下的自我开解。
（雨后的潇湘馆）
“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。”既然无处可躲无处可藏，那就钻到被窝里吧，那里总会温暖些吧。可是罗衾太薄，秋风太凉，院子里的更漏之声遥遥传来，夹着秋雨之声，雨似乎被这更漏之声催促得更急了。
这是整夜的秋雨啊，这是整夜的秋风！这是叫人无论如何也不得安枕的秋风啊，这是搅得人离愁倍增的秋雨。远离故乡的黛玉睡不着，她只能待在灯前，一边哭泣，一边听着这愁煞人的秋风秋雨。
“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”凭窗望去，窗外的小院笼罩在一片雨后的烟雾里，似乎显得更加萧条，竹梢处的竹叶上还偶尔滴下几滴雨水，滴沥滴沥……不知过了多久，雨似乎小了，雨似乎停了，再看眼前打湿的窗纱，是雨吗？不是，那分明是我自己的泪水。
选择红楼梦中的一首诗赏析
、《咏白海棠》其一
蕉下客
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
赏析：这首诗是探春作的。傍晚的阳光照着秋天的枯草，顺手关上层层院门，海棠的茎叶翠绿茂盛，遮盖住了整个花盆。她的精神好像美玉一样无与伦比，像白雪堆成似的肌骨格外令人陶醉。点点花蕊既芬芳又娇弱无力，三更月下的花影斑驳如同月亮的泪痕。不要说海棠花像身着缟衣的仙子一样能够飞升而去，多情的她正陪伴我在黄昏时节低吟浅唱。
